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通过《中国文化读本》看懂奥运开幕式之汉字、书法
  早在2008年北京奥运会开幕式前,人们就对开幕式到底有什么内容津津乐道,当采访一位外国人时,他说自己最希望的就是在开幕式上可以看到书法和京剧这两个元素:“中国书法虽然我看不懂,但从直接感官上就知道是很美的艺术品。京剧是国粹,我很喜欢,在我孩子学校举办的中秋节的联欢晚会上,我还表演了一段!我觉得这两个元素应该在开幕式中被采用,在很多外国人眼里,这两个元素就是中国最重要的符号。”在开幕式上汉字和书法都得到了充分的体现,如不同字体的“和字”,还有文房四宝,“纸、笔、墨、砚”被搬上荧屏,声、光、电、人合奏乐章。古老的宣纸生产艺术、神奇的湖笔加工技法、徽墨黝黑,端砚细腻,用写实的手法充分体现东方文明。最精彩的是数千书童齐诵《论语》,书声琅琅,伴随着汉简的出现,蔚为壮观。汉简是我国两汉时代遗留下来的简牍,为古代之书籍,一般为竹片或木片制作,用绳子串成,毛笔书写,多为隶书,史称汉隶。诵读时展开,存放时卷拢。

  汉字是以象形为基础的文字,汉字创造的方法中,有一类是象形字,那是纯粹的象形符号;有一类是会意字,这是通过两个或两个以上的象形符号来表达意思(如“信”);还有一类是指事字,就是通过在象形基础上强调某一点来表达意思(如“刃”);至于占汉字八成以上的形声字,由声符和形符两部分组成,但即使是表示声符的符号也不脱象形的基础。

  这一以象形为基础的汉字,包含着中国人对世界的丰富体验。中国当代一位诗人说:“真的,它们可不是僵硬的符号,而是有着独特性格的精灵。你看吧,每个字都有不同的风韵。‘太阳’这个词,使你感受了热和力,而‘月亮’却又闪着清丽的光辉这些有形无形的图画,这些横竖勾勒的奇妙组合,同人的气质多么相近。”

  西方有些诗人在接触汉字时,立即引起诗意的联想。这绝不是偶然的。美国意象派诗人弗莱彻对汉字很入迷,他在汉字“莫”(暮)的启发下,作诗道:“现在最低的松枝,已横画在 / 太阳的圆面上。”而另一位美国意象派诗人庞德更以推崇汉字而著名,汉字的象形符号荡漾起他的诗情。他将汉字作为生命符号来对待,如他在字典中看到汉字“旦”,在旁边写道:“多么精彩的象形符号——诗之魂。”这些意象派诗人不是把汉字当作表达概念的符号,他们认识到一个事实:汉字的形体本身也包含感情。

  庞德等人的联想并不是没有根据的。就拿庞德所举的“旦”来说,上面是太阳象形符号,下面是地平线,一轮朝阳从远方的地平线升起,我们可以感受到造字者造这个字时的欣喜之情。中国上海的名校复旦大学,校名取自古书《尚书大传》所记的一句诗:“日月光华,旦复旦兮。”所取的意思是:每一天升起的太阳都是新的,世界蒸蒸日上,日日更新,而学子们也应以这样的精神去学习。“旦”这个字具有鼓舞人心的力量。

  一组与“日”有关的汉字,也饱含着这样的生命体验。如“东”,像太阳在东方升起,升起在密林中。金文中的“朝”,左侧有草和日两个象形符号,右侧是小河的象形符号。它的意思是:晨曦微露,太阳从小河那边升起,勃发的朝日,照亮了奔腾的河水。这个早晨的景象凝固在文字符号中,包含着对生命的热爱之情。而弗莱彻所举的“莫”,是“暮”的本字,它描绘的是黄昏的景象,太阳就要落下去了,落到了丛林之中。看这个字,仿佛听到造这个字的人的一声叹息。

  再如“明”字,一边是月,一边是窗,月亮照到了窗子上,是为“明”。这是多么富有诗意的创造。又如“丽”字,这是并偶的意思,像两只鹿并排在山中跑。这也是很美的景象。在中国艺术中,六朝的骈体文,园林建筑中的对联,京剧舞台上成对出场的文官武将,都是并俪之美。

  使用汉字的人,往往觉得这套符号很亲切,很多汉字似乎在给你说一个故事,说一个既遥远又像在昨天发生的故事。如甲骨文中的“”(寒)字,简直是一幅写意画,上面的“”,是房屋的象形符号,最下部的“”,是“冰”的象形符号,而中间的“”,画的是草,草中间的“”,是一个“人”字。它的意思是,天冷了,结冰了,人们躲到房屋里,在草中取暖。这个“寒”字,活灵活现地显现了早期人类简朴的生活。

  今天,对中国文化稍有了解的人,都或多或少地知道中国有书法这种独特的艺术。书法艺术与写字有关,但不等于说,将字写得好看一些,就是书法艺术了。西方所说的书写学(calligraphy),与书法艺术是完全不同的概念。

  汉字书写的形式有很多种,早期刻在龟甲等上的叫甲骨文,后来镌刻在青铜器上的铭文叫金文,又叫大篆。秦始皇统一中国,文字也随之统一,那叫小篆。汉代以后又有隶书,后来在隶书的基础上产生了楷书、行书、草书。所以书法的体式有篆书、隶书、楷书、行书和草书等。行书和草书是书写的快捷化,实用性强,又有流畅的节奏,是人们平时很喜欢的书法形式。

  中国有书法艺术,得力于两方面的因素。一是汉字,汉字是以象形为基础的方块文字,它具有独特的优美形式,为书法艺术的形式感提供了条件。一是毛笔。毛笔的发明,是中国文化史上的重要事件,它不仅是书法艺术产生的基础,中国绘画的独特形式在一定程度上也来自于毛笔。由兔毫、羊毫、狼毫等做成的毛笔,柔软而富有弹性,可以产生丰富的变化,为书法艺术的产生提供了可能。

  书法是线条的艺术。当代中国台湾舞蹈家林怀民领衔的“云门舞集”舞蹈团,曾创作《行草》组舞,享誉世界。他的灵感来自中国书法。它活化了中国书法的精神,其中《行草贰》最为典型。在舞蹈过程中,舞者如同一个即兴创作的书法家,挥毫泼墨,时而停顿,时而激越,时而流动婉转,时而迟缓柔媚。虽然布景上没有书法,舞台上没有字迹,但使人感受到书法的气脉在流动。

  一千多年前的唐代,大书法家张旭整天沉浸在他的行草世界中,他日日临摹前代大师的书迹,但进步不大。一日,他到长安街头,看到人头攒动,凑前一看,见一位女舞蹈家,姿容曼妙,身材纤秀,挥舞着长剑,凌空飞舞,柔美的身躯,飘拂的衣带,随着剑起伏。舞蹈家的身体、长剑和外在的世界几乎合为一体。她就是京城著名的舞蹈家公孙大娘,大诗人杜甫曾这样赞扬她的舞蹈:“昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方。观者如山色沮丧,天地为之久低昂。”张旭看得如醉如痴,从中悟出了书法妙道,从此书艺大进。

  一个是当代舞蹈家在书法中得到舞的智慧,一个是古代书法家从舞蹈中得到书法的启发,它说明书法和舞蹈有共通的因素。这共通的因素,就是无影无形又无处不在的内在气脉。书法以流动的气脉为灵魂。

  有的人说,看中国书法,就像看太极拳,拳手以优游回环的节奏,在茫茫虚空之中,舞出一条流动的线。

  中国书法所说的“一笔书”,就是就这一内在线条(或者叫气脉)而言的。一笔书,不是说一笔写成,笔与笔不间断地连在一起,而是一气相连。外在的笔迹可以是缺断的,但内在的气脉不能断,内在气脉断了,就没有了生机。

  “一笔书”的提倡者是王羲之的儿子王献之。他的存世名作《鸭头丸帖》,就是气脉不断之作,一气呵成,气韵流荡,线条之间时断时连。我们读这样的作品,不知不觉中就会被它内在的线条所抓住。(摘自《中国文化读本》
2008-08-21 10:02:34
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